《墨攻》- 理想主義者的無奈
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在觀看到影片《墨攻》之前，我便對影片的名字產生過置疑，墨家提倡“兼愛、非攻”的思想，因此在戰國時期墨家子弟總是到處幫助小國抗敵守城來宣導和維護和平，而影片以“墨攻”兩字為名似乎有些不妥，後來查了些資料方才明白影片原來是改編自日本的漫畫《墨子攻略》，而漫畫卻是根據日本作家酒見賢一的歷史小說《墨攻》創作而來。不過將“墨子攻略”簡化成“墨攻”極易產生歧義，使得觀眾在中文的理解上有所偏差，這樣的簡化還是沒有必要的好。
影片的故事從根本上脫胎於酒見賢一的歷史小說，雖然植根于墨家的思想但整個故事和人物卻是虛構而來，實際上也類似於演義與正史的區別。寫到這裏免不了有些感歎，中國博大的歷史海洋卻反而成為日本學者作家取之不盡的寶庫，讓司馬遼太?創作出《項羽與劉邦》、讓井上靖創作出《敦煌》、讓酒見賢一創作出《墨攻》這樣出色的歷史小說，最終連張之亮拍一部中國歷史影片反而要改編日本的漫畫。
轉回話題來談談影片本身，對導演張之亮的映射來自他92年的作品《籠民》，一部反映香港底層生活的影片，一舉拿下了第十二屆香港金像獎最佳導演、最佳編劇、最佳影片三項大獎，這是他電影生涯的一個頂峰，而後雖有佳作但卻日漸淡出。而此番捲土重來卻放棄了一貫善長的文藝小片，操刀起一部古裝大片，讓人不免心生疑慮，莫不是趕來趟這大陸導演大片夢的渾水。
但在觀看完全片之後我還是舒了口氣，《墨攻》雖然未必盡善盡美，但它的確沒有以往古裝大片那種華而不實的毛病，應該說它放低姿態走得穩健而實在。商業大片便是商業大片，最害怕是為了高深命題的說教而忽略掉講好一個故事，根據漫畫改編的《墨攻》在情節脈絡的發展還是相當成功，特別是在梁城的攻守上很具觀賞性，只是在畫面上略顯粗糙，估計也是資金方面的局限（估計影片的投入遠沒有宣稱的那麼多，和《無極》、《夜宴》不屬於同一重量極，旦從影片的宣傳力度就能夠感覺得到）。
張之亮並不因自己在人文寫實題材上的成就來鍛造《墨攻》，影片中雖有關於墨家理想的思辯，但卻並不過分拘泥於此，仍舊以商業考慮為重，多番攻守殺戮在影片中出現，這一切都很能抓住觀眾的心。影片存在著一些有背歷史的突兀之處，特別是影片最後出現了坐孔明燈的趙軍實在是有違歷史。雖然此舉頗具創意能讓不懂歷史的觀眾驚歎一下，但既然故事依託於歷史背景，可以適度虛構卻實在無必要多此荒誕一舉，另外諸如黑人的出現和女將軍的存在，這些看起得到的錯誤都帶有明顯的商業符號，或許人們在面對一部尚能引人入勝的電影時能夠容忍這樣的錯誤。
說到了《墨攻》有不少脫離歷史的商業符號，但它另一方面在更寫實性地還原了歷史，不象《夜宴》、《神話》、《無極》般極盡奢華，影片中的黃土泥牆和沒有過分修飾的樸素服裝都顯得更真實可信，和二千年前的歷史更為貼近。影片的大氣不是在細節和畫面上的較真，而是更多展現在那種戰爭大局觀的展示，多番利用了天時、地利、人和的戰爭規則，而是真正古代戰爭場面的拼殺，完全跳出了一直以來古裝片對標誌性動作設計的依賴，避免了為功夫而功夫。
可以看得出張之亮是無力完全按自己意圖來操控這樣一部商業大投資的影片，很多設計硬傷都並非他能左右避免得了，比如範冰冰飾演的逸悅存在的必要性，範冰冰的背後實際代表了多種商業考慮，其一是進入大陸市場的必須條件需要大陸演員參演，其二是為影片設計一段愛情的需要，儘管戰爭片這樣純粹男人故事仍然不可避免，看好萊塢的《天國王朝》便知道愛情是商業影片的硬杠杠，是以了迎合更廣範圍的觀眾。
戰爭的背後能看到什麼，張之亮這個拍過現實主義題材的導演還是能在這樣一部商業影片中構畫出多層次的面孔，梁王所代表貴族階層的反復無常，以及平民階層的趨利避害心態，乃至作為理想主義者墨者革離的無奈與掙扎。劉德華所飾的革離是影片之主心骨，他就如一個無私的義工，到處扶助弱者以傳達墨家的思想，可卻疲於奔命不知所終。在他的身上體現了一種矛盾，他不停幫助弱國阻擋強國入侵但卻無力消除戰爭，和平依舊像是空中樓閣。
而在革離與逸悅關於禮物收與不收的對話中，同樣也點明了作為革離的無私反而會引起他人的猜忌，正如梁王在危機過後對他這種無私的懷疑。而其他如弓箭手子團、梁王、公子梁適、趙將巷淹中、司馬等一干人等雖著墨不多，但卻都被刻畫出各自特質，以及在戰爭中所處不同境地的狀態。
影片固然有著好萊塢大片用戰爭殺戮來宣場反戰思想、歌頌和平的調調，但也並非如那些大片一樣充滿過度的說教，事實上面對戰爭我們目前依舊無法將它避免，當戰爭發生時一切思想都顯得力不從心。張之亮的聰明之處在於他沒有為這樣一部電影命題下一個定論，影片中更多呈現地是充滿矛盾的思辯，而並沒有說明具體的方向，當革離帶著一干人等朝著自己理想而去時，他的方向也只是自己心中的明燈，未必沒有懷疑。他是一個明知不可為而為之的理想主義者。
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